To właśnie te osoby ukształtują przyszłość kina dokumentalnego! Konkurs na Najlepszy Debiut podczas 23. edycji Millennium Docs Against Gravity to okazja, żeby zobaczyć 10 odważnych, przejmujących i czasem zabawnych historii z całego globu. O otaczającym nas świecie opowiadają nam reżyserzy i reżyserki na początku swojej kariery. Rodzące się talenty podczas MDAG wspiera sponsor nagrody za Najlepszy Debiut, marka Visa – jeden ze światowych liderów płatności cyfrowych. 

Tradycyjnie o tym, który film zwycięży, zadecyduje międzypokoleniowe jury, składające się zarówno z reprezentacji nastolatków_ek, jak i z osób w wieku 55+. W skład tegorocznego jury wchodzą: Oliwia Maciejewska, Antoni Banach, Stanisław Biele, Elżbieta Zawadzka, Witosława Giedrojć oraz Halina Rudzka.

23. MDAG odbędzie się od 8 do 17 maja 2026 roku w kinach w siedmiu miastach (Warszawie, Wrocławiu, Gdyni, Poznaniu, Katowicach, Łodzi oraz Bydgoszczy) oraz od 19 maja do 1 czerwca online na mdag.pl! 

Filmy, które wezmą udział w Konkursie Debiutów

„Pani z Północy pozna pana z Południa” (North South Man Woman), reż. Morten Traavik, Sun Kim

[Para elegancko ubranych ludzi stoi bardzo blisko siebie, opierając czoła i patrząc sobie w oczy w romantycznej atmosferze.]

Charyzmatyczna biznesmenka prowadzi w Seulu agencję matrymonialną, która łączy kobiety-uchodźczynie z Korei Płn. z mężczyznami z Korei Płd. Uważna i szczera obserwacja łączy się z archiwaliami, ukazując współczesną Koreę Płd.

„Piękny rok” (La belle année), reż. Angelica Ruffier

[Młoda kobieta z tlącym się papierosem w ustach pochyla się nad rośliną]

Po śmierci ojca Angelica Ruffier wraca do rodzinnego domu, by go opróżnić. Wspomina pierwszą, intensywną miłość z młodości – do nauczycielki historii, pani S. Film pokazuje jej emocjonalną podróż, próbę zrozumienia dawnych uczuć i pogodzenia się z przeszłością, opowiadając o sile pamięci i tęsknocie, która trwa pomimo upływu lat.

„Poza kadrem” (The Hidden Face Of The Earth), reż. Alain Arnaud

[Osoba z plecakiem stoi na skalistym wybrzeżu i patrzy na wzburzone morze oświetlone słońcem.]

Dimitri, stopniowo tracąc wzrok, wciąż fotografuje świat i ludzi. Ukryty za aparatem, rejestruje światło, ciała i emocje, wędrując ulicami Paryża czy Nowego Jorku. Po drodze spotyka przyjaciół, kochanków oraz nieznajomych.

„Joybubbles”, reż. Rachael J. Morrison

[Czarno-białe zdjęcie; mężczyzna siedzi na kanapie, trzyma słuchawki telefoniczne przy uszach]

Portret niewidomego chłopca Joego Engressii, który odkrył, że może kontrolować światowy system telefoniczny, gwiżdżąc magiczny ton. Jego pasja toruje drogę subkulturze „phone phreaków” i pokazuje niezależność, wyobraźnię oraz radość życia.

„Ziemia Kikuju” (Kikuyu Land), reż. Andrew H. Brown, Bea Wangondu

[Panorama wyżyny herbacianej; po ścieżce idą trzy osoby, w tle drzewa]

Na kenijskich wyżynach herbacianych Mungai walczy o odzyskanie ziemi odebranej jego rodzinie. Śledztwo ujawnia ukryte historie i prawdy rodzinne, a film ukazuje dziedzictwo kolonialne i determinację społeczności w walce o sprawiedliwość.

„Białe kłamstwa” (White Lies), reż. Alba Zari

[Starsza kobieta w beżowym kożuchu trzyma kogoś za rękę i przykłada ją do swojej twarzy, wygląda na zmartwiona]

Alba Zari urodziła się w Tajlandii w sekcie Dzieci Boga i nie pamięta swojego dzieciństwa. Pragnie zrozumieć przeszłość, rozmawiając z matką i babcią o bolesnych konsekwencjach indoktrynacji. 

„Wyznania pieprzyka” (Confessions of a Mole), reż. Mo Tan

[Trzy osoby, spowite niebieskimi drutami przypominającymi krzak, siedzą przy okrągłym stole. Na białej ścianie za nimi w ramce wisi obraz z chińskimi znakami]

Po siedmiu latach w Polsce reżyserka Mo Tan wraca do Chin na Nowy Rok. Rodzinne spotkanie szybko zmienia się w emocjonalną batalię: rodzice, wierząc w przepowiednię, domagają się usunięcia pieprzyka z jej twarzy. 

„Już dość” (Enough Is Enough), reż. Elisé Sawasawa

[Grupa młodych chłopców stoi i klęczy na ulicy, patrząc w stronę aparatu. Trzymają prowizoryczne „bronie” wykonane z patyków i przedmiotów codziennego użytku]

Film ukazuje dramat wojny we wschodniej Demokratycznej Republice Konga, skupiając się na Gomie po ataku rebeliantów M23. Dokumentuje życie mieszkańców, ich przetrwanie, kreatywność i odporność w obliczu chaosu, przemocy oraz politycznej bezsilności.

„Replika” (Replica), reż. Chouwa Liang

[Ekran telefonu trzymany w dłoniach; na ekranie widoczna jest twarz kobiety, a obok niej postać 3D. W tle nieostre sylwetki ludzi.]

Trzy młode Chinki sięgają po wirtualnych partnerów, by wypełnić emocjonalną pustkę i odnaleźć niezależność. Film pokazuje, jak AI redefiniuje miłość, intymność i granice emocjonalnej wolności.

„Wiedźmy” (Hex), reż. Maja Holand

[Postać stojąca na górskiej polanie; ma na sobie białą suknię, koronę i mocny makijaż, materiał z sukni wlecze się przez polanę, niczym welon. W tle widać wzgórza gór]

Figura czarownicy – symbol przemocy i kontroli nad kobiecym ciałem. Reżyserka splata osobiste doświadczenia z pamięcią zbiorową, tworząc transową opowieść o wstydzie, oporze i emancypacji. Narrację budują rytuały, głos i cielesna obecność bohaterek, a kamera towarzyszy procesowi odzyskiwania sprawczości i kontroli nad własną historią. Hybrydowy film eseistyczny na pograniczu kina dokumentalnego i performansu.

23. edycja MDAG odbędzie się od 8 do 17 maja 2026 roku w kinach w Warszawie, Wrocławiu, Gdyni, Poznaniu, Katowicach, Bydgoszczy i Łodzi oraz od 19 maja do 1 czerwca online na mdag.pl! Mecenasem tytularnym wydarzenia jest Bank Millennium (https://www.bankmillennium.pl/).